18 septiembre 2006

Curriculum general


La Compañía de Teatro Perro nace en el año 1996, fundada por un colectivo de alumnos de varias facultades y Cayetana Martínez, que asume la dirección técnica, artística e institucional del grupo . El objetivo era el aprendizaje y la investigación, asumir el riesgo de montajes clásicos o vanguardistas “dichos” desde nuestra apuesta grupal.
Desde entonces y de forma continuada la Compañía ha trabajado en y para la Universidad Complutense de Madrid; contando con la iniciativa y empuje de los alumnos que están y han pasado por nuestra “casa”, con los proyectos elaborados en conjunto, y el absoluto apoyo de Dña Charo Colón desde Actividades Culturales.
Cada año la Compañía lleva a término un montaje y talleres relacionados con el proyecto escénico que se haya emprendido.
Desde 2004, coordina e imparte clases en la Escuela de Teatro Infantil y Juvenil Complutense, a cargo del nivel “C”, con adolescentes de entre 13 y 17 años.

El recorrido nos ha llevado a través de los siguientes trabajos:
Curso96-97: La voz de la mala conciencia.
Montaje de escenas de diversa procedencia y textos propios.
Curso 97-98: Cuentos.
Dramaturgia propia sobre cuentos medievales.
Curso 98-99: El Juicio en Nisapur.
Obra de Abdelwahab Al´Bayati, poeta iraquí contemporáneo.
Curso 99-00: Autorretratos.
Recital de poesía en diálogo con la pintura y la música en directo.
Seleccionado para la semana del estudiante en la Facultad de Medicina UCM.
Curso 99-00: El niño que jugaba con rayos.
Dramaturgia de C.M. sobre textos de Truman Capote.
Curso 00-01: La Posadera
Obra clásica de Carlo Goldoni, adaptada a las máscaras de la Commedia dell´arte.
Mención Especial del jurado del V Certamen de Teatro Complutense a la mejor caracterización y vestuario y Premio, también a la mejor actuación masculina para David Barrocal.
Curso 01-02: Retablo
Dramaturgia sobre El retablo de la Avaricia la lujuria y la muerte de Valle-Inclán.
Premio a la mejor dirección artística VI Certamen de Teatro Complutense.
Seleccionados para participar en el VII Festival Internacional de Teatro Universiatario de la Universidad de Murcia.
Curso 02-03: La Comedia sin título
Revisión y dramaturgia del texto inconcluso de Federico García Lorca.
Nominado a la mejor dirección, escenografía y actor principal, (Paco Puerta). En el VII Certamen de Teatro Complutense.
Premio al mejor vestuario en el mismo certamen.
2º Premio en el II Certamen de Teatro universitario del Colegio Mayor San Juan Evangelista.
Curso 03-04: Calígula III
Dramaturgia sobre la obra de Albert Camus y otros textos de R.M.Rilke, P.B.Shelley, P.Celan, B.Brecht y M.Yourcernar.
Mención especial del jurado del VIII Certamen de Teatro Complutense a la innovación y el riesgo.
Nominación a mejor actriz, (Sofía Tierno)
Curso 04-05: El Decamerón
Dramaturgia sobre la obra de Giovanni Boccacio.
Segundo premio del IX Certamen de Teatro Complutense, Premio del jurado a la mejor dirección (Cayetana Martínez), Nominación a la mejor actriz, (Irene Martos).
Premio a la mejor Escenografía e iluminación en el IV Certamen de Teatro universitario del Colegio Mayor San Juan Evangelista.
Invitados por la Universidad de Coimbra y La compañía Teatro do Morcego para actuar en dicha ciudad.
Seleccionados para representar a la UCM en el II FESTEU.
Curso 05-06: Nosferatu, (akelarre y noche roja de)
Dramaturgia sobre la obra de Francisco Nieva
Tercer premio del X Certamen de Teatro Complutense
Premio al mejor actor, para Paco Puerta
Mención especial del jurado por los elementos técnicos y estéticos.
Nominaciones a mejor dirección, (Cayetana Martínez), y mejor actriz, (Alba Toajas).

Habitualmente, esta compañía de teatro colabora activamente en la organización de eventos escénicos vinculados a la Universidad Complutense de Madrid, tales como el Festival de Teatro Breve de Navidad; la jornada Exprésate, en octubre, la gala de entrega de premios del certamen de cada año, etc.
Ahora mismo, han sido invitados a participar en el prestigioso Festival Valle Inclán, en Vilanova de Arousa, para lo que concurrirán con su versión de el “Retablo de la Avaricia, la lujuria y la muerte”, de este inmortal autor.

18 agosto 2006

Juicio en Nisapur




19 julio 2006

Prensa

18 julio 2006

Curriculum de la directora

Cayetana Martínez estudia Filosofía en la Universidad Autónoma de Madrid, donde se licencia en 1994, y donde invierte cinco años, (1989-1994), en su formación escénica, perteneciendo, en paralelo con sus estudios, a la compañía de teatro estable de la UAM.
Desarrolla un breve periplo en el teatro alternativo, hasta incorporarse en el año 1996 a la dirección de la compañía de teatro de la Facultad de Geografía e Historia de la UCM.
Antes, y a lo largo de este ejercicio, no ha dejado de formarse en las más diversas disciplinas, tanto gestuales, como textuales. En la actualidad, se encuentra desarrollando el segundo ciclo de doctorado con un trabajo de investigación sobre el teatro de Valle-Inclán.

Caché

Al ser un grupo de teatro universitario, La Compañía de Teatro Perro no cobra por ofrecer sus actuaciones. Forma parte del ideario de nuestra práctica teatral llevar el teatro tan lejos como nos reclamen, por el mero impulso de difundirlo y popularizarlo.
Lo único que solicitamos es no cargar desde nuestra compañía con los gastos
a) de desplazamiento; caso de que las actuaciones tuvieran lugar en la Comunidad de Madrid.
b) de estancia; caso de que tuvieran lugar en el resto de España o en el Extranjero. En este caso se ruega, además, que se extienda por escrito, (o E-Mail), una invitación expresa a nuestra compañía, dirigida a la coordinadora de actividades culturales de la UCM Dña Charo Colón. En el Vicerrectorado de Extensión y Difusión de la Cultura.

Calígula III















Nosferatu, (akelarre y noche roja de)
































El Decamerón







































































































































I. EL MONTAJE

El más antiguo vínculo entre los hombres es contarse historias. Con ellas comparten el conocimiento de su mundo, de su vida, y del mundo y la vida de otros hombres. Historias para perpetuar su Historia, para enseñar a los niños, para mostrar las costumbres a los jóvenes, para entretener al extranjero...

Contamos historias entre nosotros para ahuyentar el miedo, ante la enfermedad, ante la muerte;

“Me han dormido con todos los cuentos
y sé, todos los cuentos”

Pero al contrario, también nos fiamos a los cuentos para afirmar la vida, para celebrarla.

Boccacio escribió un compendio de cien cuentos, diez cuentos en diez días, durante los cuales diez hombres y mujeres se hacían la ilusión de escapar de la “mortífera pestilencia” habitando mundos imaginarios, donde la plaga no podía llegar; y celebrando la vida, nueva cada día sin la enfermedad, llena de lo bueno y de lo menos bueno, de amor y desengaño, de risa y de tristeza; pero vida que nos hace, al fin, victoriosos de la muerte.
La literatura, en sus cronologías, nos aleja a veces de los autores y de sus inquietudes; parece que el renacimiento italiano está, esencialmente, lejos.
Pero a nosotros nos llegó el mensaje “en una botella”, (en un libro en este caso, que son también botellas arrojadas a un mar de tiempo), de Giovanni Bocaccio: que ante la muerte preferimos la vida, la plenitud, y que ante el horror nos volvemos hacia la ilusión de que el mal no existe. Pero el mal existe, y la muerte llega. Acaso seamos nosotros un cuento que la muerte le cuenta a la eternidad, para llenar y aplacar su infinito vacío. Luego, en extremo, seríamos literatura también, nosotros tanto como los personajes del italiano.
Y ¿no ha habido en el siglo XX enfermedad, guerra, masacres, ni otra peste de la que huir?. Sí. Especialmente este siglo ha conocido el absurdo horror de la muerte “que se propaga por el aire”, de la lacra de la que “cualquiera puede enfermar”. Leíamos “Peste”, y leíamos “Verdún”, “Irak”, “Ruanda”, leíamos “Gueto de Varsovia”, “Palestina”.
Como gentes de teatro, nos atrajo de inmediato el carácter de farsa, casi de ilusión óptica de las narraciones de los personajes de Bocaccio, y el hecho de contar un cuento, se nos reveló como la más antigua forma de teatro posible: la de los aedos, los bardos: los juglares.
El empeño de los narradores de Bocaccio es efímero, como una representación de teatro, y su miedo es nuestro miedo, intemporal.



II FICHA ARTÍSTICA y TÉCNICA

REPARTO
Amanda Carrillo
Antonio J.Sáez (Mah)
Carmen Álvarez
Clara Navascués
Diego Ochoa
Irene Martos
Javier Alberdi (Junca)
Julio Teruel
Laura González
Marina Alba
Paco Puerta
Patricia Luis-Ravelo
Ruth M. Espinosa
Sara Calvo
Silvia Arribas
Tania Jimánez
Vladimir Alba

TÉCNICOS
Santiago Martínez

FIGURINES Y ESCENOGRAFÍA
C.Martínez

VESTUARIO
Compañía Teatro Perro

DRAMATURGIA Y DIRECCIÓN
Cayetana Martínez


III.NECESIDADES TÉCNICAS DE “EL DECAMERÓN”:

1.Iluminación:

- 3 focos cenitales (tipo rocket).
- 6 focos laterales: 3 a la derecha del público y otros 3 a la izquierda (tipoPC).
- 2 contras de relleno.
- 2 entradas para el dimmer libres que estén detrás del escenario o en su ausencia, alargadores que nos permitan conectar 2 focos a la altura del suelo y al fondo del escenario.
- Mesa de luces.

2.Sonido:

- Salón con equipo de altavoces.
- Algun tipo de amplificador de sonido.
- Mesa de sonido.
- Lector de CD.

3.Video:

- Cañón de video digital.
- Pantalla.
- Reproductor de DVD (compatible con visualización de jpeg’s).